Abramtsevo-Kudrinskaya treskjæring: historie, teknologi, funksjoner

2024 Forfatter: Sierra Becker | [email protected]. Sist endret: 2024-02-26 06:09

Abramtsevo-Kudrinskaya treskjæring er et kunsthåndverk som oppsto i nærheten av eiendommen Abramtsevo i Moskva-regionen på slutten av 1800-tallet. Den skylder sitt utseende til en krets av landsbykunstnere, organisert av Elena Dmitrievna Polenova på eiendommen til Savva Ivanovich Mamontov. Han var en kjent filantrop i Russland, som bidro til å bevare og utvikle folkehåndverket i regionen hans. På grunnlag av denne sirkelen ble det i 1882 åpnet et snekkerverksted, som ga opphav til arbeidsaktiviteten til mange håndverkere fra de nærmeste landsbyene - Kudrino, Khotkovo, Akhtyrka og Mutovka.

I artikkelen vil vi vurdere historien, teknologien til Abramtsevo-Kudrinskaya-utskjæringen, som organiserte produksjonen og fremtidig fiske. La oss gjøre leseren kjent med funksjonene i arbeidsstilen, der flatrelieff og geometrisk utskjæring er vellykket kombinert. Rytmisk floral ornament kan sees på husholdningsartikler fra den tiden. Dette er øser og s altkar, pyntebokser og vaser, store tallerkener ogbochata.

I tillegg til den vakre utskjæringen, kjennetegnes gjenstandene laget av mesters hender ved toning, som er designet for å understreke den naturlige skjønnheten til tre. Mønstre dekker hele overflaten av håndverket fullstendig, og forbinder store deler med krøller, kvister og andre planteelementer.

Opplæringsverksted

Savva Mamontovs kone organiserte en lese- og skriveskole på eiendommen for landsbybarn fra de omkringliggende landsbyene og landsbyene. I tillegg til leksjonene i skolens læreplan, ble det besluttet å lære barna treskjærernes ferdigheter slik at de etter endt utdanning kunne tjene til livets opphold ved egen arbeidskraft. Dermed dukket det opp et verksted, hvor det ble undervist i snekring og skjæring. Mange barn dro gladelig dit for å studere. Utdanningen var helt gratis i tre år.

Elevene ble undervist i det grunnleggende om tegning og maling, på alle mulige måter bidro de til guttenes kreative tilnærming til jobben. Klasser ble holdt på eiendomsmuseets territorium, der håndverk ble samlet inn. Studentene fikk muligheten til å bli kjent med utstillingene til en enorm samling. Etter endt utdanning fikk de i gave en arbeidsbenk og treskjæringsverktøy slik at de kunne komme i gang på egenhånd hjemme.

Polenovas veiledning

I 1885 ble verkstedet ledet av kunstneren E. D. Polenova, som hadde en enorm innvirkning på utviklingen av Abramtsevo-Kudrinskaya-utskjæringen. Det var etter skissene hennes at håndverkerne laget utskårne møbler - hyller og skap, stoler og kommoder, bord og lenestoler, som på slutten av 1800-talletutsolgt i butikker i Moskva, først på håndverksmuseet ved Nikitsky-portene, og deretter på Petrovka.

Selv om nå mange forskere kritiserer utskjæringsstilen hennes og kaller den formell og tung, men det er dette som gir produktene lysstyrke og originalitet. Imidlertid er alle enige om at Elena Dmitrievna utvilsomt ga et stort bidrag til utviklingen av fiskeriet. Masters legemliggjorde mer enn 100 av prosjektene hennes i verkene sine, som trakk oppmerksomheten til ting med kunstnerisk utskjæring og populariserte dette håndverket i sin tid.

I produktene som ble laget på den tiden i Abramtsevo, var det flat utskjæring med trihedriske hakk rådende. På steder med fortykning skåret håndverkerne geometriske mønstre på bånd, og panelene på møbler ble fylt med blomsterdekorasjoner. Alle gjenstander ble beiset i en mørk farge. Møblene så veldig originale ut og forårsaket ekstraordinær etterspørsel blant kjøpere. I tillegg hadde samfunnet i denne perioden interesse for alt folkelig og nasjon alt.

Opprinnelsen til fiskeriet

En av de talentfulle og driftige studentene ved verkstedet i Abramtsevo var den fremtidige grunnleggeren av produksjonen, som ble grunnlaget for Kudrinskaya-utskjæringen. Det var en innbygger i landsbyen Kudrino, som lå 4 km fra skolen, sønn av en enkel bonde, Vasily Petrovich Vornoskov. Som en elleve år gammel gutt gikk han for å studere lesing og skriving ved Mamontovas skole. Akkurat på den tiden ble et snekkerverksted åpnet, hvor Vasily bestemte seg for å melde seg på. Gutten studerte hardt, dessuten hadde han organisatoriske ferdigheter,som hjalp ham, etter endt utdanning, å lage en produksjon som glorifiserte ham i mange år.

Gutten og vennene hans tilbrakte lang tid i museet, og så på prøver av verk av andre mestere, studerte tegninger og skisser av kunstnere. Vasily prøvde ikke bare å utføre arbeidet nøyaktig i henhold til disse skissene, men også å finne opp tegninger og mønstre på egen hånd. Lærerne oppmuntret guttens kreative impulser på alle mulige måter.

Etter eksamen i 1890 åpnet V. P. Vornoskov et lite verksted i hjemlandet Kudrino, men han utførte fortsatt bestillinger fra Abramtsevo-verkstedet. Over tid utviklet Vasily Petrovich sin egen stil, basert på et lavt og mykt relieff med avrundede kanter. I utgangspunktet ble gjenstandene avbildet med en blondepryd av grener og blader; for utskjæring brukte mesteren mer enn 20 forskjellige meisler. Denne stilen ble k alt til ære for mester Vornoskovskaya-utskjæringen. Det andre navnet kommer fra navnet på landsbyen der mesteren jobbet. Dette er Kudrinka-utskjæring, eller i allmuen "kudrinka", som umiddelbart fikk stor popularitet over hele landet, verkene ble stilt ut i Paris og mottok gull- eller sølvpriser.

Samarbeid med Sergius-håndverkere

Helt i begynnelsen av utviklingen av kunsthåndverk kom Vasily Petrovich for profesjonell hjelp til mesterne ved et veletablert verksted i Trinity-Sergiev Posad. Den ble ledet først av V. I. Borutsky, og deretter av V. I. Sokolov. De skjønte umiddelbart at en ekte mester hadde kommet til dem, og tilbød ham en jobb,laget av andre verkstedarbeidere. Dette er forskjellige møbler, hyller med utskjæringer. I produksjonen brukte de brenning og farging, i tillegg til utskjæring.

Til tross for at dette verkstedet hadde et veletablert salgsmarked, nektet den erfarne Vornoskov å skjære ut tegningene og mønstrene som ble tilbudt ham. Selv under forholdene under den generelle krisen på begynnelsen av århundret, ønsket han ikke å gjøre det han ikke likte. I OG. Sokolov stolte fullstendig på mesteren og bestemte seg for å se på verkene laget av Vasily Petrovich i henhold til personlige skisser.

Etter å ha sett de ferdige verkene, innså lederen av verkstedet at han hadde fått en unik mester med utviklet fantasi og kunstnerisk smak, med utmerkede ferdigheter i original utskjæring.

Carving-funksjoner

Kudrinskaya treskjæring (se bilde i artikkelen) regnes som flatrelieff og består av et tykt mønster, for det meste vegetabilsk. Dette er blader, greiner, blomster med avrundede kanter, som minner om krøller, som gir litt krøllete pynt.

Grunnlaget for ethvert mønster er kronblader, spisse i den ene enden og avrundet i motsatt ende. De henger sammen i et kontinuerlig og rytmisk mønster. Mellom denne bekken kan du se innlegg av blomster, dyr eller fugler, fisk eller bær. Det er til og med folk på hesteryggen.

Et trekk ved Kudrin sin utskjæring kan kalles avrundede konturer med myke konturer, naturligheten til naturlige mønstre og en kombinasjon av skygge og lys, som er laget ved hjelp av toning beis ogulike typer lakk - blank og matt. Vanligvis velges ikke for hardt tre til produkter, de bruker lind eller bjørk.

Poetisk komposisjon

Tre snekker- eller dreieprodukter er dekorert med rader med blomsterpynt, men dette er ikke bare en rad med blader og grener. Mange verk inneholder bilder kombinert til en enkelt komposisjon. For eksempel kan kvistene på sidene av boksen minne om eikeskudd, på toppen av hvilke fugler befinner seg.

Behandlingen av bakgrunnen i Kudrinskaya-utskjæringen er bevisst ujevnet, som om den etterlater et klønete spor av en kniv. Dette oppnås ved å meisle hele overflaten av objektet, noe som gir verket løshet og en viss fløyelsmykhet. Ytterligere dybde legges til ved å polere produkter. Så det konvekse ornamentet er dekket med blank lakk, og fordypningene er tvert imot matte.

Trådfarging

Selv i de første stadiene av historien hadde Kudrinskaya-utskjæringen et rikt fargevalg. Ved å bruke flekker og fargestoffer i forskjellige nyanser, fikk verkene alle nyanser av brunt, fra gyllent til dypt mørkt. Selv V. P. Vornoskov brukte mørk beising under eik, og oppnådde også grå- og oliventoning. Men uansett hvordan beisingen ble utført, var trestrukturen godt synlig på produktene.

Mestrene forfulgte ikke målet om å gjenta teksturen til et annet materiale, enhver finish er kun ment for å understreke skjønnheten til treet og fremheve linjeneornament, for å gjøre dem mer voluminøse. Noen ganger ble gjenstander med Kudrin-treskjæringer bare slipt og behandlet med hvit voks.

Carving steps

Relieffmønstre vises ikke umiddelbart på et snekker- eller dreieprodukt.

• Først av alt velges et mønster som samsvarer med diameteren på verktøyene som er tilgjengelige for mesteren. Det er en Kudrin-utskjæringsteknikk med leddkniv, flate eller halvsirkelformede meisler, samt tyttebær.
• Deretter utføres en blyantskisse i naturlig størrelse på et ark.

Mønsteret overføres til tre ved hjelp av karbonpapir. Samtidig bruker de ikke en enkel blyant, for ikke å ødelegge linjene i mønsteret ved et uhell. Tegningen er oversatt med en slipt hardvedpinne. Noen bruker beinvarianten. Nå tar ofte håndverkere en kulepenn som har gått tom for blekk til slikt arbeid

Først etter slikt forarbeid begynner selve treskjæringen.

Trinn for å kutte et relieffmønster

Klippeprosessen består også av flere deler:

• prikking, som gjøres med en vertik alt plassert meisel. Først utføres runde krøller, og deretter de glattere sidene av bladene med en kutterkniv;
• behandling av bakgrunnsbildet på en "pute"-måte, det vil si at bakgrunnen er på samme nivå som hjørnene til hovedmønsteret. For å gjøre dette, bruk meisler-tyttebær. Noen ganger skjerper de en stor spiker eller kjegle, bruker slag ellermynter;
• simulering av sammensatte elementer;
• sliping og toning;
• etterbehandling med flytende lakk.

Fiske i dag

Dessverre dør kunsthåndverk ut i disse dager og er lite populært. Fabrikken, som tidligere lå i byen Khotkovo, ble stengt. Nyutdannede fra Abramtsevo College oppk alt etter V. M. Vasnetsov jobber i private verksteder som produserer håndverk for salg som suvenirer. Dette er små bruksgjenstander – tallerkener, skrin, s altbøsser, veggpaneler eller røykesett.